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このページは 2007年 01月 28日 22時11分08秒 にクロールしたキャッシュ情報です。
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ターゲット・セレブ＝ ほしのあき
[ 164] バラエティ番組 - Wikipedia
[引用サイト] http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%90%E3%83%A9%E3%82%A8%E3%83%86%E3%82%A3%E7%95%AA%E7%B5%84
バラエティ番組とは、歌やコント、コメディ、視聴者参加型の企画などのいくつかの種類の娯楽を組み合わせたテレビ番組のことである。
元来はバラエティショーをテレビに移植したもので、台本の存在するシチュエーションコメディと、生ライブの二種類のバラエティ番組が存在する。
テレビ番組全体の視聴率は年々全体的に低下しており（詳しくはテレビ離れを参照）例えば60年代は視聴率50、60%を記録するバラエティ番組が日常的に存在していたが、年代が経つにつれやらせ、低俗な演出、低俗とされる演出に対する批判と自主規制、過去の番組の似た企画などバラエティの問題点は加速し2006年ではゴールデンタイムであれ視聴率10%代、あるいは一桁を切る番組も少なくなくなっている。その原因と考えられている例を紹介する。
この節は、書きかけです。加筆、訂正して下さる協力者を求めています。マジカル頭脳パワー!!→脳内エステ IQサプリ→サルヂエなどが有名な例である。
バラエティ番組内のクイズ企画などを中心に顕著と指摘される問題の一つとして、一般常識の欠如や義務教育レベルにおいての学力不足を執拗にアピールすることで笑いを取る（視聴率を稼ぐ）タレント、及びそれらを司会者や他の出演者、さらに視聴者が一同となって笑いものとすることを意識的に演出する傾向が存在し、社会的、道徳的見地から問題視する向きもある。このような傾向はお笑い系のタレントを中心に「おもしろ解答」などと言われるような、正解が解っていても解らないフリをして答える形で従来からも見られたが、ここで指摘されるのは芸能人やアナウンサーの無知、無教養、あるいは専門馬鹿（得意分野以外では常識的な事柄でも知らない場合）である部分などを笑いの種とする、さらにはそれを意識的に演ずる芸能人も存在するとはいえ、番組制作側がこれを意図的に企画し、特定のタレントを意図的にキャスティングするに至っては、望むと望まざるとに関わらず特定のタレントへのレッテル貼りに繋がる事でもあり、中でも問題視されるのがいわゆるお笑いタレント以外へのこうした扱いである。
こうした制作をする割には、放映時間の考慮なども含めた様々な配慮が不足しているとする意見であり、「情報の受け手側による取捨選択」があまり機能していないとされる日本においては危険視されるのも当然である。一部の番組に至ってはいわゆるゴールデンタイムに堂々と放映されている内容であり、こうなると制作側が「無教養」を推進しているかのようでもある。但し、一方では従来以上の知恵を問われるクイズ番組等の存在もあり（『サルヂエ』『島田検定SUPER!!』『IQサプリ』など）、総合的に見るならばこれらは視聴者への「知性の二極化」をもたらす可能性も予測される。特に未成年や若者世代に深刻な影響を与えかねず、メディアの一翼を担う民放各局の行動としては疑問が残る点である。
また、『踊る!さんま御殿!!』や『ロンドンハーツ』など、芸能人のプライベートや内輪話を題材にトークを進める番組が増えた。ロケの時間や経費がかからないこと、構成作家がトークのテーマを設定するだけで良いなど企画面での負担がかからないことが大きな利点である。高嶺の花であった芸能人を身近に感じること、内輪話を知っていることによる実際は芸能人と全く接点が無いにも関わらず、共通体験を疑似体験出来ることを好む視聴者の支持を集めている。かつてのトーク番組は出演者が少数であったが（『ごきげんよう』等）、近年は20名近い大人数で収録される。これは、長時間・大量の素材を確保し、その中から面白いと思われる箇所を編集で用いれば良いため、仮にあるゲストの話が面白くなかったとしても他のゲストの話で補うことが出来るためである。大人数が出演する番組には、お笑いタレント、俳優、グラビアアイドルなどが一定の割合で配置される。
例えばIQサプリでは間違い探しや言葉遊びといったIQとは全く関係のない問題を出題し、それらをクリアする事が高IQであるかのように謡っている。本来IQテストとは数十問から数百問に及ぶもので、テレビ番組としてIQを測定するのであればテスト・ザ・ネイションのように数時間に及ぶテストを受けなければ測定は不可能である。
旧来のバラエティ番組は、ひとつのコーナーやテーマが終了したあとでCMに入ることが通例であったが、近年ではコーナーなどの結末の直前にCMが挿入される「CMまたぎ」が行われることが増えている。また、CM部分から番組部分に戻った際は、そこまでの導入が理解できる ようにある程度さかのぼった箇所から放送されるようになった。
また、バラエティ番組中カウントダウンを行う際に「10、9、8、……3、2、1…」と数えゼロの直前に息を飲む芸能人の顔をアップにCMを挿入し、数分間のCMの後再開すると、再びカウントを10から始める例はこの典型である。これにより得られる利点は、以下の通り。
番組作成者：素材の編集により、番組の時間を埋めることが可能。30分程度の素材でも、60分番組として作ることが出来る。
しかし、若年の視聴者等からはこのタイミングになったらCMに入るというのが把握されているため、あまり効果がなく[要出典]、情報を知るために番組を見ている視聴者に強い不快感だけを与えるが、スポンサーの要望等により現在もこの手法は根強く行われている。 また、近年この手法はバラエティ番組にとどまらず報道番組でも「(ある事件の)この犯人の目的とは！」「犯人の驚くべき素顔とは！？」の直後にCMを挿入するなどのように用いられることも増えてきた。
VTRと出演者のコメントを交互に配置する番組において増えた演出方式である。VTRの端（主に右上や右下）にそのVTRを見るタレントの顔を写すようになった。これによりタレントのリアクションと、視聴者のリアクションに同期が取れる。つまり「笑うポイント」を視聴者に明示出来る利点もある。また、話術に難のあるタレントであっても、変わった表情や、その他のリアクション（手を叩く、拍手）といった行為で「笑いどころ」を創出出来る利点もある。テリー伊藤が『天才・たけしの元気が出るテレビ!!』で導入したのが最初といわれる。
1990年代から急激に増えた手法であり、いわゆる「ヤラセ」である。テレビ番組であるため、ハプニングやアクシデントは何らかの演出・段取に従って作られているが、その質に変化が見られる様になった。かつては、一種の様式美としてそこに段取や仕込みが存在することを明示していた（服が脱げてしまうアクシデントが発生する場合、明らかに切り込みが入ったものを着用している、など。これにより、仕込みの顕在化そのものを笑いの対象として設定した）。
生活の知恵や何かに挑戦するといったテーマの番組において、専門家や作家が考えた方法をあたかもタレント本人が思いついたかのように振る舞う。
お笑い芸人が喋る度に、必ずと言っていいほど女性の笑い声が挿入される（声を出す担当である「ガヤ」「笑い屋」が存在する事が確認されている）
しかし、近年では演出にリアリティを付与して、出演者にヤラセを強要[要出典]したり、バラエティ番組である事を盾にとって（つまり報道番組ではなくあくまで笑いのための演出だという言い訳）ヤラセを堂々と行っている。「あいのり」などは出演経験者がアダルトビデオに出演し、その演出や登場人物が芸能事務所所属であることを暴露した[要出典]。一般出演者（素人など）がインターネット掲示板やブログなどで暴露する事でしか認知出来ない（「恋愛部活」ではタレントが“女子生徒”として出演していた事がオーディション告知の照合で発覚した）為、視聴者に事実錯誤を与える可能性が大きい。メディア・リテラシー教育が乏しい日本において、懸念される事項のひとつである。
逆に段取を無視しているかのように演出した段取りも現れ、さらに複雑化している。この場合はタレントが「段取（台本）を無視するなよ!」と怒ることや「暴走」といったテロップを表示することで、視聴者に状況を明示している。
上記に挙げたとおりバラエティ番組のヤラセは日常化しており、例えば『からくりTV』では別の問題での解答を編集で挿入して組込むことにより、問題と回答の乖離性をより高め「笑い所」を人為的に作り出している[要出典]。あるいはつまらないお笑いネタや演出に対しても作り笑いや拍手をしたりすることで誤魔化す事を強制している。海外のシチュエーションコメディーは台本通り進行し人為的に笑いを作り出しているが、日本のバラエティはライブ形式でありながら編集済の録画放送で、なおかつシチュエーションコメディーのようなヤラセ的演出を取り入れており、どっちつかずの中途半端な状態になっている。（それぞれのバラエティの欠点を一挙に集めているといえるかもしれない）
上記と同様に90年代から増えた手法で、例えば番組的に盛り上がりの欠ける演出であっても、芸能人が過度な笑いを表現する映像を画面端に表示したり、サクラの観客による笑い声を挿入し、視聴者の感情を操ろうとする。他にも視聴者の抱きそうな感想をわざわざテロップとして表示したり、恐怖を煽り立てる音楽やシリアスな音楽、または効果音を過剰に挿入したりする。そしてこれはこういった音楽と番組の空気が合わないと感じた視聴者を大いに白けさせる演出である。
特に芸人を対象として行われることが多い。特定の人物に対して発言の揚げ足を取ったり、行動をからかったり、奇抜で危険な行為を強要する等して笑いを取る。確かに芸人の役割の一環として言動・行動により笑いを取るというものは存在する。しかし、いじめとも取れる目に余る行動が多いことも事実である。例として
等がある。これらは一歩間違えば人の生命や尊厳を傷つけ犯罪となりかねない危険な行為であることは言うまでも無い。 過去には『スーパージョッキー』『筋肉番付』『とんねるずのみなさんのおかげでした』『うたばん』などで出演者が番組収録中にケガを負ったり、『ウッチャンナンチャンのやるならやらねば』に至っては死者を出したことで番組打切処分となっている。
1990年代前半から増え始めた（『進め!電波少年』が元祖とされるが、「ヘイ!ヘイ!ヘイ!」「学校では教えてくれないこと!!」説など複数ある)。 必要の無い出演者の言葉（最近では効果音なども）をテロップにしている。これは、情報量を増やす事で視聴者を画面に集中させ、チャンネルを変えさせないといった効果がある。
番組内の芸能人が行うネタや企画の一部分について、テレビの前の視聴者は自分たちでそれがどのように面白いのか、なぜ面白いのかを考えることなく、テレビのテロップが「面白い部分はここです」「ここで笑えばいいんですよ」と指示してくれる意味を持っているのである。
朝日新聞連載の『おすぎのピリ辛』によると、少し前まではテロップはうっとおしいからやめようという事にテレビ業界はなっていたが、小さくしたり消したりすると途端に視聴率が下がるため余計にテロップが表示されるようになった。この中で「バラエティ番組の『突っ込みテロップ』は、誰かが突っ込みを入れてやらないと面白くならないようなことを、既に収録の時点でやってしまう。これはすごくおせっかいで、バカにしている」と言っている。
食べ物をあたかも玩具であるかのごとく粗末に扱うケースが見られる。例えば、熱い食べ物(ラーメン等)を顔にかけることや、パイ投げ等。
観客の殆どは番組観覧希望者から無作為に選ばれたものではなくサクラである[要出典]。観客の募集がテロップで出る番組もあるが、1番組につき数十人から数百人集めなければならない点、更に収録が一般的に何時間もかかる点で毎週毎日放送される番組分の観客を集めるのは極めて困難で、希望者を募集する番組は少ない。彼女らサクラは番組のスタッフらの指示通りのときには大げさとも言えるリアクションをすることによって視聴者に同じ感情を抱かせようとする（これ等は集団高額詐欺、通販番組や新興宗教で使われる手法である）。手法的には前述の「テロップの乱用」と同じものである。しかしあまりにもわざとらしく声を張り上げる点や不自然な年齢層によって不信感を抱く視聴者は多く、単にテレビ離れを加速させているだけである。
上記のサクラの観客はほぼ例外なく20代から30代の女性に限定されている。海外では女性向き番組以外では観客は老若男女であるのが普通（同様に男性向けの番組は観客はすべて男性である）で、日本のバラエティだけは何故かすべて若い女性に限定されている。それも低俗な番組ほど女性の笑い声を頻繁に鳴らす傾向がある。（男性芸人を虐げて女性がそれを嘲笑うシーンも少なくなく、先進国ではまず見られないような性差別である）内容の薄さ、つまらなさを高騰した女性の地位を利用することによって誤魔化しているのかもしれない。あるいは韓国の一部番組でも観客は女性に限定されており、60年代から続いている風潮のため｢男性が女性を楽しませなければいけない｣という儒教的な男尊女卑思想が根底にあるのかもしれない。
「観客が女性限定」というのは制作者側にも、様々な意見があり、「エンタの神様」（日本テレビ）のプロデューサーである五味一男は『「エンタの神様」は観客と一緒に作っているって考えがある。だから視聴者が聞いていて心地よく思うのは女性の声。だから女性限定にしている。』と半ば性差別を助長する様な発言を行っている。
ウンナン世界征服宣言→ウッチャンウリウリ!ナンチャンナリナリ!!→ウッチャンナンチャンのウリナリ!!（日本テレビ）
輝け!噂のテンベストSHOW→新テンベストSHOW→どっちの料理ショー→新どっちの料理ショー（よみうりテレビ）
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さまぁ〜ずと優香の怪しい××貸しちゃうのかよ!!→クイズプレゼンバラエティー Qさま!!（テレビ朝日）
日経ビジネス1月30日号の中で大橋巨泉は｢バラエティーと称する、わけの分からないものは日本にしか存在しない。外国では台本がきちんとあるシチュエーションコメディーと、ライブだけ｣ ｢今のバラエティーは芸能界の内幕ネタばかりで芸能人が使い捨ての状態になっている｣と批判している。
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